词学十讲

慢曲中复杂的韵位与感情关系

龙榆生

  谈到代深通音律的作家,如柳永周邦彦姜夔等所创作或爱选用的慢曲长调,它的韵位变化跟着外境转换和感情起伏为推移,那就更为复杂得多了。兹更举例略加说明如下:

  (一)《长亭怨慢》:

渐吹尽、枝头香,是处人家,绿深门
远浦萦回,暮帆零乱,向何
阅人多,谁得似、长亭
树若有情时,不会得、青青如

,望高城不见,只见乱山无
韦郎去也,怎忘得、玉环分
第一是、早早归来,怕红萼、无人为
算空有刀,难剪离愁千
——《白石道人歌曲》

  (二)《六丑》:

正单衣试酒,恨客里、光阴虚
愿春暂留,春归如过,一去无
为问花何在?夜来风雨,葬楚宫
钗钿堕处遗香
乱点桃蹊,轻翻柳
多情最谁追
但蜂媒蝶使,时叩窗

东园岑,渐蒙笼暗
静绕珍丛底,成叹
长条故惹行
似牵衣待话,别情无
残英小、强簪巾
终不似、一朵钗头颤袅,向人欹
漂流处、莫趁潮
恐断红、尚有相思字,何由见
——《清真集·蔷薇谢后作》

  (三)《夜半乐》:

冻云黯淡天气,扁舟一叶,乘兴离江
渡万壑千岩,溪深

怒涛渐息,樵风乍起,更闻商旅相呼,片帆高,泛画鹢、翩翩过南

望中酒旆闪闪,一簇烟村,数行霜,残日下、渔人鸣榔归
败荷零落,衰杨掩映,岸边两两三三,浣纱游,避行客、含羞笑相

到此因念:绣阁轻抛,浪萍难
叹后约丁宁竟何
惨离怀、空恨岁晚归期,凝泪眼、杳杳神京,断鸿声远长天
——《乐章集》

《长亭怨慢》是姜夔的自度曲,所谓“初率意为长短句,然后协以律”的。它的音节态度,于清劲中见峭折,亦复摇曳生姿。《六丑》是周邦彦创作的犯调。据周密邦彦自称:“此犯六调,皆声之美者,然绝难歌。昔高阳氏有子六人,才而丑,故以比之。”(吴衡照《莲子居词话》卷一引《浩然斋雅谈》)它的整个音节之美,显示于韵位的疏密递变和句式的奇偶相生,欲断还连,千回百折,而又一气贯注,摇筋转骨,极诸变态,其艺术性的绝特,也是清真创调中所罕见的。《夜半乐》传为人旧曲。据段安节《乐府杂录》称:“明皇潞州入平内难,半夜斩长乐门关,领兵入宫剪逆人,后撰此曲。”(《碧鸡漫志》卷四引)由此说来,这该是一套武舞曲,所以象征开阖变化的阵容,而又于一气驱使的格局中,备见激壮苍凉、纵横排奡奡音傲,排奡:文笔矫健的雄杰姿势。虽然柳永用来抒写羁旅行役之感,而伟岸奇丽的格局,还是可从音节态度上想像得之的。

《词学十讲》:北京出版社二零零五年版。
听琴斋主人制作(更新于二零二一年一月二十六日)
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