琴按:原书章内无小标题,为方便阅读,本电子版添加章内标题。电子版内容由手工录入,虽经多次校勘,错误仍在所难免,敬请读者在阅读过程中留意,并使用“读者留言”功能不吝指正。
元明两代,南北曲盛行,诗词并就衰颓,而词尤甚。元代文人处于异族宰制之下,典雅派歌曲,既不复重被管弦;激昂悲愤之词风,又多所避忌,不能如量发泄;凌夷至于明代,而词几于歇绝矣!
元初作者,皆宋、金遗民;如刘辰翁、王沂孙、周密、张炎、元好问之伦,多感慨悲凉之作,具见前章。此外如仇远(字仁近,号山村,钱塘人)、王恽(字仲谋,号秋涧,汲县人)、刘因(字梦吉,容城人)、刘将孙(字尚友,庐陵人,辰翁子)、刘秉忠(字仲晦,邢州人)、詹玉(号天游,郢人)、张埜(字野夫,邯郸人)、张翥(字仲举,号蜕岩,晋宁人)、邵亨贞(字复孺,号清溪,华亭人)、白朴(字太素,一字仁甫,真定人)、倪瓒(字元镇,号云林,无锡人)、许有壬(字可用,汤阴人)等,皆元代词坛之健者;而刘因、刘将孙、张翥、邵亨贞、许有壬为最胜。
刘因词以性情朴厚胜;近人况周颐至推为“元之苏文忠”(《蕙风词话》)。其代表作如《人月圆》:
刘将孙亦南宋遗民,其词“抚时感事,凄艳在骨”(况说)。代表作如《踏莎行》:
张翥少负才隽,放豪不羁,好蹴踘,喜音乐。(《元史》本传)其词乃上承姜夔之系统,树骨既高,寓意亦远;在元代诸家中,允推典雅派之上乘。例如《陌上花》“使归闽浙岁暮有怀”:
邵亨贞词“情丽宛约,学白石而乏骚雅之致,声律亦未尽妍美”(郑文焯《蛾术词选跋》)。然其流连光景,感旧伤时之作,托寄遥远,足张一帜于风靡波颓之际,亦未易多得之才也。
许有壬传作甚多,词笔超迈;情境意度,俱臻绝胜;洵元词之“上驷”,亦苏辛一派之流波也。例如《水龙吟》“过黄河”:
元词作家,略尽于此。馀如杨果(字西庵,蒲阴人)、赵孟頫(字子昂,吴兴人)、虞集、萨都剌等,或工诗,或工散曲,词虽偶作,要非专家,故不赘云。
明代士大夫,吟咏性情,多为散曲;风气转变,而词益就衰。一代作家,推刘基、高启、杨基(字孟载,嘉州人)、瞿祐(字宗吉,钱塘人)、杨慎(字用修,新都人)、王世贞诸人;惟杨基小令,新俊可喜,不失姜张矩矱。盖明人宗尚,不出《花间》、《草堂》二集;艺非专习,体益卑下,故鲜有可观也。
明季屈大均(号翁山,番禺人)、陈子龙(字卧子,华亭人)出,始崇风骨,而斯道为之一振。二人皆节概凛然,明亡,子龙以身殉;其词能表现作者高尚之性格,故足称也。大均以《梦江南》赋落叶五首为最著;况周颐称其“沉痛之至,一出以繁艳之音,读之使人涕泗涟洳而不忍释手”(赵尊岳《道援堂词提要》)。兹录一首示例:
子龙词风流婉丽;陈廷焯称其“能以浓艳之笔,传凄惋之神”(《白雨斋词话》)。其风格略近秦观、姜夔,而出之以沉着秾挚;洵明词中之特色已。兹录《点绛唇》一阕: