原载《词学季刊》第三卷第二号，一九三六年六月三十日
自宫谱失传，而填词者已不知协律为何事。然宫调缘于律吕，歌词出自语言，其抗坠抑扬，疾徐高下，所以表达一切情感者，理本无殊。方成培曰：“音自人心而生，律由古圣而作。人心千古不死，则律法终古不亡，古调虽有沦废，固可寻绎而知也。”又曰：“以八音自然之声，合人喉舌自然之声，高下一贯，无相夺伦而成乐矣。”（《香砚居词麈[1]·宫调发挥》）乐有抑扬高下之节，声有平上去入之差，准此以谈，则四声与音律，虽为二事，然于歌谱散亡之后，由四声以推究各词调声韵组织上之所由殊，与夫声词配合之理，亦可得其仿佛。若执四声以当宫律之律，则又差以毫厘，失之千里矣。
万树《词律·发凡》云：“自沈吴兴分四声以来，凡用韵乐府，无不调平仄者。至唐律以后，浸淫而为词，尤以谐声为主。倘平仄失调，则不可入调。”所谓四声者，平、上、去、入也。平谓之平，上、去、入总谓之仄。万氏云：“平止一途，仄兼上、去、入三种，不可遇仄而以三声概填。盖一调之中，可概者十之六七，不可概者十之三四，须斟酌而后下字，方得无疵。此其故当于口中熟吟，自得其理。夫一调有一调之风度声响，若上、去互易，则调不振起，自成落腔。”观其严于上、去之分，盖有其学理与经验上之根据。其言曰：“上声舒徐和软，其腔低，去声激厉劲远，其腔高，相配用之，方能抑扬有致。”又曰：“名词转折跌荡处，多用去声，何也？三声之中，上、入二者，可以作平，去则独异。故余尝窃谓论声虽以一平对三仄，论歌则当以去对平、上、入也。当用去者，非去则激不起”（《词律·发凡》），此皆深造有得之言。黄九烟论曲，有“三仄应须分上去，两平还要辨阴阳”之句，亦谓此也。
填词家对于平仄四声之运用，不出两途。或宽或严，亦各因其所用之调而异。大抵寻常通行之调，率以两平两仄相间，其体出于唐人近体律、绝诗者，多可不必拘泥。例如唐、五代人所制之小令：
江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝，能不忆江南。
梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白蘋洲。
林花谢了春红，太匆匆！无奈朝来寒雨晚来风。胭脂泪，相留醉，几时重？自是人生长恨水长东！
《浣溪沙》（李后主）
转烛飘蓬一梦归，欲寻陈迹怅人非，天教心愿与身违。待月池台空逝水，荫花楼阁漫斜晖，登临不惜更沾衣。
夜夜相思更漏残，伤心明月凭阑干，想君思我锦衾寒。咫尺画堂深似海，忆来惟把旧书看，几时携手入长安？
《谒金门》（韦庄）
春雨足，染就一溪新绿。柳外飞来双羽玉，弄晴相对浴。楼外翠帘高轴，倚遍阑干几曲。云淡水平烟树簇，寸心千里目。
风乍起，吹皱一池春水。闲引鸳鸯香径里，手挼红杏蕊。斗鸭阑干独倚，碧玉搔头斜坠。终日望君君不至，举头闻鹊喜。
试取上列同调之词，加以比较，不但三仄不拘上、去，单字亦可仄可平。此由其体势之构成，即取五、七言近体诗句法，加以解散而错落之，调声以双字为主，且音律亦不似宋代慢词兴起后之严故也。
慢词句法上之声韵组织，亦多与五、七言近体诗相同者，如《满庭芳》、《水龙吟》、《念奴娇》、《贺新郎》之类，虽四言、六言参用，而仍不背两平两仄相间之原则，惟《念奴娇》之两结，率用平仄平仄，为稍异于近体诗耳。传作对于上、去之辨，犹未甚严也。迨柳永、周邦彦之徒，究心乐律，而歌词上之句法组织，乃渐与近体诗分道扬镳，其后来所谓拗体，不特一字之平仄，必须遵守，即上、去亦不容轻易放过者，则以其调声之法，已别费经营故也。例如《八六子》之双结，必用去平去平，则以双字吃紧之处，悉用平声，非上加两去声字，调难振起故也。录一阕示例：
倚危亭，恨如芳草，萋萋刬尽还生。念柳外青骢别后，水边红袂分时，怆然暗惊。无端天与娉婷。夜月一帘幽梦，春风十里柔情。怎奈向、欢娱渐随流水，素弦声断，翠绡香减，那堪片片飞花弄晚，蒙蒙残雨笼晴。正销凝，黄鹂又啼数声。
又如小令中《太常引》之双结，四字三平一仄，仄必去声，亦同此理。兹取辛弃疾二词为例：
一轮秋影转金波，飞镜又重磨。把酒问姮娥：被白发、欺人奈何。乘风好去，长空万里，直下看山河。斫去桂婆娑，人道是、清光更多。
前调
仙机似欲织纤罗，仿佛度金梭。无奈玉纤何。却弹作、清商恨多。珠帘影里，如花半面，绝胜隔帘歌。世路苦风波，且痛饮、公无渡河。
右所列举，皆一调中偶有一二句句法稍异者，其不容随意出入已如此。他如《齐天乐》，本亦通行之词，而有三处宜用去、上声。例如《清真词》：
绿芜凋尽台城路，殊乡又逢秋晚。暮雨生寒，鸣蛩劝织，深阁时闻裁翦。云窗静掩。叹重拂罗裀，顿疏花簟。尚有綀囊，露萤清夜照书卷。荆江留滞最久，故人相望处，离思何限。渭水西风，长安乱叶，空忆诗情宛转。凭高眺远。正玉液新篘，蟹螯初荐。醉倒山翁，但愁斜照敛。
右词如“静掩”、“眺远”、“照敛”，皆去、上，不可任用他声（参用吴梅说）。又如姜夔之《眉妩》：
看垂杨连苑，杜若侵沙，愁损未归眼。信马青楼去，重帘下，娉婷人妙飞燕。翠尊共款，听艳歌、郎意先感。便携手、月地云阶里，爱良夜微暖。无限风流疏散。有暗藏弓履，偷寄香翰。明日闻津鼓，湘江上、催人还解春缆。乱红万点，怅断魂、烟水遥远。又争似、相携乘一舸，镇长见。
右词除“信马”、“共款”、“万点”，必须用去、上外，如“人妙飞燕”、“郎意先感”、“良夜微暖”、“偷寄香翰”、“还解春缆”、“烟水遥远”，皆平仄平仄[3]，为句法组织之微异者，不可不知也。
复次，词中之拗体涩调，其平仄四声之运用，尤不可不确守成规。清真、白石、梦窗三家，此例尤伙。《清真词》如《瑞龙吟》之“归骑晚，纤纤池塘飞雨”，《红林檎近》之“高柳春才软，冻梅寒更香。暮雪助清峭，玉尘散林塘”、“冷落词赋客，萧索水云乡”、“夜长莫惜空酒觞”，《倒犯》之“驻马望素魄”，《忆旧游》之“东风竟日吹露桃”，《花犯》之“今年对花太匆匆”，《六丑》之“愿春暂留，春归如过翼，一去无迹”，《浣溪沙慢》之“水竹旧院落，樱笋新蔬果”；《白石词》如平韵《满江红》之“正一望千顷翠澜”，《暗香》之“江国正寂寂，叹寄与路遥，夜雪初积”，《凄凉犯》之“怕匆匆不肯寄与，误后约”，《秋宵吟》之“今夕何夕恨未了”；《梦窗词》如《莺啼序》之“快展旷眼”、“傍柳系马”、“蓝霞辽海沉过雁”，《西子妆》之“一箭流光，又趁寒食去”，《霜花腴》之“病怀强宽”、“更移画船”，此等遽数不能悉终，原亦不必因难见巧。然其句法组织既特异，吾人苟倚曲填词，遇此等处，即对于四声之辨，不容稍忽。盖一字之配合，各有其声律上之作用，稍经移易，便不复成腔矣。
又词中换韵处，其承上启下之领句或呼应字，例用去声，方觉振起有力。万氏所谓“有一要诀，曰名词转折跌宕处，多用去声”者是也。如秦观《八六子》“念柳外青骢别后”之“念”字，“正消凝”之“正”字；周邦彦《兰陵王》“望人在天北”之“望”字，“渐别浦萦回”之“渐”字，“念月榭携手”之“念”字；姜夔《扬州慢》“过春风十里”之“过”字，“自胡马窥江去后”之“自”字，“渐黄昏清角吹寒”之“渐”字，最为明显。所谓去声字之妙用如此，学者可资“隅反”矣。