要学填词，首先要学作所谓近体诗。因为这两者的形式之美，都是利用平仄两类长短不同的字调，两两相间地联缀起来，构成平调与升降调或促调递相使用的高低抑扬的和谐音节，都得把“奇偶相生，轻重相权”八个字作为调整音韵的法则，不过长短句词曲比较更为错综复杂，变化特多而已。
近体诗的格式，主要为五、七言绝句和五、七言律诗两种。古有“两句一联，四句一绝”之说。而这四句之中，起承转合，构成一个整体，和我国民间广泛流行的曲调是恰相符合的。律诗例为八句，首尾单行，中间两个对偶，也和另一种流行曲调同其结构。所以这近体诗的组织形式，虽然貌似简单，而在声韵上的调整安排，是和音乐紧密结合，经过无数作者的苦心实践，才逐渐臻于完美，不是偶然的。
兹将近体诗的几种定格列举如下：
（1）平起顺黏格：
平平仄仄平韵，仄仄仄平平韵。仄仄平平仄句，平平仄仄平韵。
例如：皇甫冉《婕妤怨》：
花枝出建章，凤管发昭阳。借问承恩者，双蛾几许长？
（2）仄起顺黏格：
仄仄仄平平韵，平平仄仄平韵。平平平仄仄句，仄仄仄平平韵。
例如：卢纶《塞下曲》：
月黑雁飞高，单于夜遁逃。欲将轻骑逐，大雪满弓刀。
（3）平起偏格：
平平平仄仄句，仄仄仄平平韵。仄仄平平仄句，平平仄仄平韵。
例如：李端《听筝》：
鸣筝金粟柱，素手玉房前。欲得周郎顾，时时误拂弦。
（4）仄起偏格：
仄仄平平仄句，平平仄仄平韵。平平平仄仄句，仄仄仄平平韵。
例如：李益《江南曲》：
嫁得瞿塘贾，朝朝误妾期。早知潮有信，嫁与弄潮儿。
（1）平起顺黏格：
平平仄仄仄平平韵，仄仄平平仄仄平韵。仄仄平平平仄仄句，平平仄仄仄平平韵。
例如：王翰《凉州词》：
葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回！
（2）仄起顺黏格：
仄仄平平仄仄平韵，平平仄仄仄平平韵。平平仄仄平平仄句，仄仄平平仄仄平韵。
例如：刘长卿《送李判官之润州行营》：
万里辞家事鼓鼙，金陵驿路楚云西。江春不肯留行客，草色青青送马蹄。
（3）平起偏格：
平平仄仄平平仄句，仄仄平平仄仄平韵。仄仄平平平仄仄句，平平仄仄仄平平韵。
例如：杜甫《江南逢李龟年》：
岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。正是江南好风景，落花时节又逢君！
（4）仄起偏格：
仄仄平平平仄仄句，平平仄仄仄平平韵。平平仄仄平平仄句，仄仄平平仄仄平韵。
例如：白居易《对酒》：
百岁无多时壮健，一春能几日晴明！相逢且莫推辞醉，听唱阳关第四声。
在上述八个例子中，五言每句的第一字、七言每句的第一第三两字，一般是可以自由变化的。但变动过多，就得上下相救，如上句既改为“平仄仄平”，下句最好得变成“仄平平仄”之类。五言句的第三第四两字、七言句的第五第六两字，也可以平仄互换，如原该用“平仄仄”，也可以改成“仄平仄”，这也是另一种救法。至于词的格式，随着各个曲调所表现的感情起伏而相与起伏变化，就更错综复杂了。
一般所谓律诗，也只是把绝句的平仄安排重复一次。但中间四句必须运用对偶，便胸腹饱满，符合奇偶相生的法则。这对偶的构成，在词义上要虚实相当，铢两悉称，在字调上却要平仄相反，刚柔相济。兹更举例如下：
（1）平起偏格：
平平平仄仄句，仄仄仄平平韵。仄仄平平仄句，平平仄仄平韵。平平平仄仄句，仄仄仄平平韵。仄仄平平仄句，平平仄仄平韵。
例如：孟浩然《过故人庄》：
故人具鸡黍，邀我至田家。绿树村边合，青山郭外斜。开轩面场圃，把酒话桑麻。待到重阳日，还来就菊花。
（2）仄起偏格：
仄仄平平仄句，平平仄仄平韵。平平平仄仄句，仄仄仄平平韵。仄仄平平仄句，平平仄仄平韵。平平平仄仄句，仄仄仄平平韵。
例如：骆宾王《在狱咏蝉》[1]：
西陆蝉声唱，南冠客思深。不堪玄鬓影，来对白头吟。露重飞难进，风多响易沉。无人信高洁，谁为表予心？。
（3）平起正格[2]：
平平仄仄平韵，仄仄仄平平韵。仄仄平平仄句，平平仄仄平韵。平平平仄仄句，仄仄仄平平韵。仄仄平平仄句，平平仄仄平韵。
例如：杜甫《船下夔州郭，宿雨湿，不得上岸，别王十二判官》：
依沙宿舸船，石濑月娟娟。风起春灯乱，江鸣夜雨悬。晨钟云岸湿，胜地石堂烟。柔橹轻鸥外，含情觉汝贤。
（4）仄起正格：
仄仄仄平平韵，平平仄仄平韵。平平平仄仄句，仄仄仄平平韵。仄仄平平仄句，平平仄仄平韵。平平平仄仄句，仄仄仄平平韵。
例如：王维《观猎》：
风劲角弓鸣，将军猎渭城。草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。忽过新丰市，还归细柳营。回看射雕处，千里暮云平。
（1）平起偏格：
平平仄仄平平仄句，仄仄平平仄仄平韵。仄仄平平平仄仄句，平平仄仄仄平平韵。平平仄仄平平仄句，仄仄平平仄仄平韵。仄仄平平平仄仄句，平平仄仄仄平平韵。
例如：杜甫《恨别》[3]：
洛城一别三千里，胡骑长驱五六年。草木变衰行剑外，兵戈阻绝老江边。思家步月清宵立，忆弟看云白日眠。闻道河阳近乘胜，司徒急为破幽燕。
（2）仄起偏格：
仄仄平平平仄仄句，平平仄仄仄平平韵。平平仄仄平平仄句，仄仄平平仄仄平韵。仄仄平平平仄仄句，平平仄仄仄平平韵。平平仄仄平平仄句，仄仄平平仄仄平韵。
例如：杜甫《闻官军收河南河北》：
剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。
（3）平起正格：
平平仄仄仄平平韵，仄仄平平仄仄平韵。仄仄平平平仄仄句，平平仄仄仄平平韵。平平仄仄平平仄句，仄仄平平仄仄平韵。仄仄平平平仄仄句，平平仄仄仄平平韵。
例如：杜甫《江村》[4]：
清江一曲抱村流，长夏江村事事幽。自去自来堂上燕，相亲相近水中鸥。老妻画纸为棋局，稚子敲针作钓钩。多病所须唯药物，微躯此外更何求。
（4）仄起正格：
仄仄平平仄仄平韵，平平仄仄仄平平韵。平平仄仄平平仄句，仄仄平平仄仄平韵。仄仄平平平仄仄句，平平仄仄仄平平韵。平平仄仄平平仄句，仄仄平平仄仄平韵。
例如：李商隐《马嵬》：
海外徒闻更九州，他生未卜此生休。空闻虎旅传宵柝，无复鸡人报晓筹。此日六军同驻马，当时七夕笑牵牛。如何四纪为天子，不及卢家有莫愁。
上面所列举的格式，都是遵循沈约“一简之内，音韵尽殊；两句之中，轻重悉异”的基本法则而调整建立起来的。它的平仄安排，虽然有些可以自由出入，但得衡量整体的音节关系，务必使它既利于喉吻，又能与所表达的感情起伏恰相适应，才算合乎规矩，达到谐协美听的程度。
我们如能掌握近体诗关于声韵安排的基本法则，并且予以实际锻炼，就会明白怎样运用汉语的不同字调来填写各种不同曲调的歌词，使之和谐悦耳，适合配曲者和歌唱者的要求，进而达到“字正腔圆”的境界。
[1]《在狱咏蝉》：雾重飞难进：“雾”多作“露”。
[2]平起正格：原书首句作“平平仄仄平（句）”，一般应押韵，此处应是笔误。
[3]《恨别》：三千里：多作“四千里”。
[4]《江村》：堂上燕：多作“梁上燕”。